赵本山第一个春晚小品《相亲》

三大高潮阶段和一个低谷

1990年赵本山第一次登上春晚舞台，他和黄晓娟的小品《相亲》就一炮走红。之后的两年，他分别和杨蕾、黄晓娟搭档的《小九老乐》、《我想有个家》再走男女情感路线，依旧深受欢迎。这三个小品可以说是赵本山春晚小品的第一个高潮阶段。

1994年赵本山因迟到被春晚剧组“封杀”一次。1993年和1995年他分别献上《老拜年》和《牛大叔“提干”》两个现实题材小品，品质仍旧很高，特别是《牛大叔“提干”》成为赵本山小品中最具现实讽刺意味的，然而这一年他的风头还是被赵丽蓉的《如此包装》盖过。

1996年开始赵本山的小品进入低谷，《三鞭子》、《红高粱模特队》寻求突破却不被观众买账，这两年赵丽蓉成为人气王。1998年赵本山的《拜年》学习《老拜年》的路线，质量勉强说得过去。这三年可以说是赵本山的一个低谷。

1999年赵本山和宋丹丹首次合作奉献小品《昨天、今天、明天》，小品形式耳目一新笑点频发，更有当红主持人崔永元助阵，不火才怪。之后的2000年赵本山和宋丹丹再度成功合作，献上《钟点工》，虽不如前一年火爆却也非常好看。这两年可以说是赵本山春晚小品的第二个高潮阶段。

紧接着第二个高潮，赵本山又和范伟联袂奉上第三个高潮阶段。2001年的《卖拐》声势上追平了《昨天、今天、明天》和《相亲》。之后的《卖车》、《心病》、《送水工》、《功夫》稍逊风骚，但也可以被观众接受。…[详细]

从2006年《说事儿》开始，赵本山显出“江郎才尽”的态势

到了新世纪，春晚的语言类节目创新乏力，整体走向疲软，潘长江等“杀手锏”也开始退出。这时候人们就把希望全寄托在赵本山身上。然而在人们越来越需要赵本山的时候，赵本山的作品也越来越“难产”，总是得临阵磨枪。

2006年，范伟因为“想在家过一年”，赵本山只好再找宋丹丹。然而他们的《说事儿》形式上吃《昨天、今天、明天》的老本，笑点也逊色不少。2008年《火炬手》依旧是这个套路，但已经“沦落”到靠不停的说“鼓掌”来掩饰词穷。2007年的《策划》找来牛群助阵，整个小品却要什么没什么。2009年小沈阳亮相，《不差钱》火了一把，但这种靠穿女人衣服、靠出洋相卖丑为主要手段的作品有点幽默不足滑稽有余。2010年的《捐助》同样很好笑，就是广告太多。2011年的《同桌的你》即便在充满“托儿”的央视观众席都没有引起太多太大的笑声。

总的来说，2006年之后，赵本山的小品大部分比较失败，而且产出的过程特别费力，赵本山有“江郎才尽”的态势。…[详细]

退出春晚，或许压力太大也是主因

赵本山说过，自己很怕小品失败，“我轻易不会去演小品，因为这是我的命。我拍的电视剧可以砸，但是我的小品不能砸，我不能允许自己的小品水平突然下降很多”。但很显然，赵本山已经心有余而力不足。

今年春节他有三个作品，小年夜他已经在湖南卫视春晚演出了《买年货》，这个小品名就和内容不搭，演出过程观众也没怎么笑（当然这可能与湖南台没安排央视春晚那么多“托儿”有关）。而他打算在央视春晚拿出来的小品《好人赵大海》，根据目前泄漏的情节，其内容和《买年货》类似，彩排中观众反响也不十分热烈，甚至有观众评价“太过无聊，不够好笑。”这个小品在18号也被换掉了。替代品是赵本山给辽宁卫视春晚准备的《相亲2》，这个小品内容还不得而知，但去年他在辽宁台演的《相亲》比较恶俗，若《相亲2》是一个风格，则预计效果不会太好。

由此推测，赵本山除了身体原因，是不是也因为临阵磨枪而又眼看着磨不出好作品，所以绝望之下知难而退？…[详细]

春晚让赵本山身心疲惫

“综艺大观”式节目已经走完生命周期，小品失去依托

把歌舞、小品、曲艺融为一台晚会的节目形式从春晚开始。而喜剧小品也是在1983年第一台春晚中诞生的。

此后这种综艺晚会成为中国的娱乐节目形式，诞生了以央视“综艺大观”为代表的大陆式娱乐节目。然而逐渐的，这种节目形式已经让人疲倦，而且其它节目形式遍地开花分流了观众，所以“综艺大观”们难以为继。到了2004年，“综艺大观”因收视率太低停播，正式宣告这种节目形式走完生命周期。只有春晚由于其特殊性还在延续这种形式。

当“综艺大观”们停播后，小品也就失去了依托，没有大的舞台，也就无法激励人们去从事表演。…[详细]

小品不是有生命力的艺术形式

为什么小品必须依靠综艺晚会，而不能搞电视专场——像脱口秀那样；或者走进剧场——像相声那样？这是因为小品是高成本的娱乐，也就是说，带给人们同样的快乐，小品需要付出更多的创作成本，所以这种艺术形式本就生命力不强，作品少一点还可以借助新鲜感弥补成本高的缺陷，多了就显示劣势了。在各种艺术形式的竞争中，小品是要被淘汰的。这种差不多已经被淘汰的艺术形式也不会有人去专门从事了。…[详细]

剩下不多的几张老面孔也不可能永远保持状态

可以说，现在小品主要也就剩下春晚这个舞台了，而央视春晚一年不过能给小品留5个左右位置，大概不会有年轻人因为这5个位置去精练小品演技或钻研小品创作，也就是那些围在这5个位置周围的老面孔还依照惯性主动或被动的参与着。但任何人的艺术生命都有周期，有高潮和低谷，有开始和完结，个把老面孔迎来第二春还有可能，要让他们集体回到第一春的状态是不可能了。…[详细]

创作的限制也是负面因素

虽然说小品的创作一直有政治方面的限制，但近年来维稳压力越发大，这种限制也就超越之前的尺度。至少，《牛大叔“提干”》这种小品在今天怕是通不过审查。…[详细]

赵本山的艺术人生可有遗憾？

抹不掉的污点：嘲笑生理缺陷、侮辱弱势者

拿残疾人等有生理缺陷者找乐是中国搞笑的一大传统手段，不仅是小品，在赵本山拍的电视剧《乡村爱情》中，有至少2个结巴，一个瘸子，一个歪嘴，电视剧靠这些来营造笑料。

一位网友这样写道：早年的春晚，有一个小品叫《拜年》，赵本山一句“还给寡妇挑过水”，伴着范伟惊疑又尴尬的表情，春晚现场笑声一片，我不经意间转头看着母亲，她神情黯然的起身离开，去客厅父亲的供桌前静静的坐着，我也关了电视去陪她，这个年三十，我和母亲就这样静静对坐着，喜庆快乐都与我们无关。这个节目是春晚的直播，当时像我这样的家庭又有多少呢？又有多少母亲伤心落泪呢？我一直在想这个包袱有什么好笑的？而大家又为什么笑得这么神秘猥亵呢？ …[详细]

这种拿寡妇开涮的桥段在《捐助》中体现得更明显。赵本山在美国演出后，一位美国华人作家撰文说，赵的表演“内容庸俗，言辞粗鄙，以嘲笑生理缺陷、插科打诨为能事”。一个律师说，“他们的演出无聊、下流，一讽刺残疾人，二讽刺肥胖者，三讽刺精神病患，把自己的欢乐建立在别人的痛苦之上，我认为如果赵本山的团队不改变内容，就不应该再出国了”。 …[详细]

补不上的遗憾：如果赵本山能和黄西在同一时空PK……

在批评赵本山的声音中，经常可以听到黄西的名字。黄西是一位美籍华人，现在从事脱口秀表演，批评者认为黄西才是真幽默，而赵本山先比之下差远了。其实两个人的作品可以比较，但两个人的搞笑能力却无法比较，因为他们所处的时空不同：黄西嘲笑的主要对象是精英，而赵本山在嘲笑弱者这里才有空间。如果让赵本山处于黄西的时空，他会有何等表现呢？…[详细]