小学生自杀,罪在穿越剧?

3月1日,一起发生在福建漳浦县的悲剧引发了人们的关注。两位12岁的小学五年级女孩相约跳池塘自杀,不治身亡。据许多媒体报道,“穿越剧”是这起自杀事件的罪魁祸首,更有人称女孩自杀就是为了穿越。…[详细]

这起事件无疑把近年饱受争议的穿越影视剧再次推到了风口浪尖,许多人都指责穿越剧危害青少年。不过,细审这起事件,女孩自杀与穿越剧其实没什么关系,这是一起严重的误读。对于穿越剧,很多人陷入了一种误区,许多担忧其实是没有必要的。

今日话题穿越剧流行引起争议

2012-03-06 第 1998

今日话题
“小学生为穿越到清朝而自杀”是严重误读
最初报道未强调穿越是自杀原因

遗书交代的很清楚,自杀的原因并不是为了穿越

对于这起事件的新闻报道,其实只有一篇,即海峡导报的《少女丢遥控器自杀 同桌竟陪她跳池塘》,大标题并没有提到“穿越”。然而在报道传播过程中,标题却变成了“两小学生自杀称盼穿越 遗书称想去清朝拍电影”。到了一些时评作者手里,则更发出了“少女自杀为实现穿越梦想 电视剧负面影响应正视”之类的感叹。编辑、时评作者们如此起标题,大概是因为原报道的开头是这样说的——“我的好朋友小华(化名)因为丢了家里卷帘门遥控器,要去自杀,我跟她不求同年同月生,但求同年同月死,死后我要穿越时空,回到清朝去跟皇帝拍电影……”

然而,报道标明了这是“据村民讲述”,实际上提到穿越的小美的遗书并不是这么说的。小美遗书交待的其实很清楚,“我的好姐妹(指小华)弄丢了钥匙,她怕回去被骂,她要去死,我决定陪她一起去死”,丢了“钥匙”指的是她家卷帘门的遥控器,这是小华赴死的缘由(小华的遗书没有提到穿越),而小美决定陪她去死的原因则是“我们不能同年同月生,但求同年同月同日(死)”。小美明确地说这是“死”,并不是“穿越”,也没有说“死”的目的是为了“穿越”。

所谓穿越,其实是小美遗书中接下来提到的两个人生梦想中的一个——“这一辈子,我有两个秘密,一个是要穿越时空,到清朝,拍一部皇帝的电影,一个是要到太空”,如果非要说小美是希望死后能穿越到清朝,那么怎么解释“要到太空”?而且,从语句上看,小美似乎也并非分不清影视与现实的区别,她并没有说“穿越回去当皇妃”,而是要“拍一部电影”。

因此,虽然不排除小美的人生观、世界观受到了穿越剧的影响,但非要说“小学生为穿越到清朝而自杀”则是一种严重的误读。纵观去年以来的穿越剧,没有一部是因为“自杀”甚或是“死亡”而导致穿越的。…[详细]

小学生心理健康和家庭教育问题才是症结所在

两位十二岁的女孩相约自杀,这令人十分痛心,但惟其令人痛心,才应该对自杀的原因进行深究,而不是盲目归结到某个因素。

数据表明,儿童自杀是一个普遍的社会现象。据世界卫生组织的统计数据, 1999年中国5—14岁儿童的自杀率为0.8/10万。儿童自杀人数大约占当年全国自杀人数的0.9%。另据报道, 中国每年自杀身亡人数为28.7万(一个偏保守的数据),按儿童占0.9%计算, 每年自杀身亡的儿童人数大约为2583人。虽然比起14岁以上的青少年和成人,儿童的自杀率要低很多,但正因为其自杀率低,而且不像青少年和成年人那么有迹可循,所以关于儿童自杀的研究很困难。总体上,我国小学生的心理健康问题并没有得到应有的重视。

据国外的研究,冲动、易受家庭环境影响、对死亡认知不足、特殊触发事件等往往是儿童自杀的诱因。

在本例中,小华的自杀受特殊触发事件(丢了钥匙)和家庭因素影响明显(怕被家人骂)。孩子因为怕被家长责骂而干出傻事的例子不胜枚举,药家鑫就算一例(参见《药家鑫父亲难辞其咎》),这是典型的家庭教育有问题。而小美的一同赴死,则明显有冲动的因素在里面。据记者采访,两位女孩的家长们对孩子的死因都不能理解,认为孩子平时很乖巧,遍寻孩子日记书信想寻找蛛丝马迹而不得。这或许表明死者家庭对孩子们平时的心理健康不够重视。而从两人的遗书对死亡的描述来看,恰恰不是对死亡认知不足,也并没有把死亡理解成了穿越。

看来,本次悲剧的发生,更主要是儿童心理健康和家庭教育的问题。但在关于此次自杀事件的报道中,媒体却纷纷把矛头指向了穿越剧,这与穿越剧此前引起的广泛争议有很大关系,也为“禁播穿越剧”的理由增添了一个注脚。

穿越剧真的有很大危害吗?…[详细]

穿越剧的是与非
春晚小品荆轲刺秦讽刺穿越剧

穿越剧为何引争议?曰篡改历史,曰怪力乱神

随着近年穿越题材影视剧作品的流行,这一类跨越时空、讲述现代人与古代人碰撞的故事也日益引发了争议。争议在哪?很多人觉得这类作品是瞎编乱造,篡改历史,影响青少年的历史观,另外,穿越这种手法本身就不科学,类似封建迷信,怪力乱神,不利青少年树立正确的科学观。

今年春晚黄宏的小品《荆轲刺秦王》就讽刺了现在穿越剧泛滥,随意篡改历史的现象。去年3月31日,广电总局在其网站上发出通知称,“近期个别申报备案的神怪剧和穿越剧,随意编纂神话故事,情节怪异离奇,手法荒诞,甚至渲染封建迷信、宿命论和轮回转世,价值取向含混,缺乏积极的思想意义”,为穿越剧定了性。

对穿越剧的这种态度,让我们想起了以往对武侠小说的态度。相比起穿越剧,武侠小说武侠影视只怕更符合“瞎编乱造、篡改历史、怪力乱神、封建迷信”的标准吧,在当年也是有无数的质疑,若非金庸一举奠定了武侠小说的高度,让各个年龄层次的人都广泛接受,恐怕央视也无法一部部地拍出金庸大作。

然而,正如一个人分不清三国志和三国演义的区别,我们不会怪罪三国演义歪曲了历史,而只会说这个人的文学教育进行得很失败。阻止不了孩子迷恋湖南卫视,这是家庭教育本身的失败,与作品本身又有多大关系?…[详细]

况且,说穿越剧篡改历史也不可轻信。以《步步惊心》为例,除了“穿越”这个情节是胡编外,该剧对历史上宫廷内的勾心斗角描述的还是很到位的,反观所谓“历史正剧”《雍正王朝》,其篡改历史才叫严重。…[详细]

穿越题材的作品确实是当下国人的需求

穿越题材作品的流行,源于网络小说,直到近两年才成为电视剧和电影的题材。大多数穿越剧和穿越电影都改编自流行的网络小说。穿越题材的作品大体分为两类,一类是男性主角穿越,往往穿越到历史的大动荡时期,帮助建立或推翻一个王朝;一类是女性主角穿越,往往穿越至清朝,与数量众多的皇帝和皇子谈情说爱。实质而言,穿越剧是武侠和言情的变种,因为读者观众们的代入感往往非常强烈。

为何这种穿越至中国古代的作品会如此盛行?一方面,中国是个古老的民族,历史方面的题材、资源相当丰富,比较容易构建一部作品;另一方面,对于很多人来说,不管是出人头地还是找到佳侣,当下现实都过于沉重,只能在古代的虚构平台里实现自己的梦想。吴思先生就总结过:在中国做皇帝最好,所以中国人在武侠等文艺作品中寄托了皇帝梦。…[详细]

除此之外,中国人对“深宫政治”本就很感兴趣,君不见地摊上摆的、饭桌上谈的,都离不开“红墙内幕”,那些宫廷内的勾心斗角、权力斗争可谓引人入胜。

很多人指责,这么大量的穿越题材作品,水平往往都很低下,毫无思想性艺术性可言,看这种作品有何意义?这种说法确实有道理。然而,大部分人欣赏水准本来就没多高,而且目的就是娱乐消遣,即便是学生也有这种需求。不让他们对穿越剧着迷,可能会对武打小说着迷,不对武打小说着迷,可能会对日本动漫着迷,难道能把这些东西都封杀了吗?…[详细]

穿越题材大热,更大的原因在于可供选择的影视剧题材太少

近年来,人们往往发现,电视上的影视题材越来越狭窄。而且都给人以怪怪的感觉。人们喜闻乐见的涉案题材的电视剧大幅度减少,长期热门的民国则往往要挂上抗日的元素,各类都市情感剧、军旅题材剧从来都给人似曾相识之感。古装历史剧则往往强调要尊重历史,要不就是没完没了的翻拍剧。除此之外就是逢各种纪念日的主旋律题材片。

相比之下,美、日、韩、香港等地的电视剧题材要丰富得多,创意层出不穷,各种奇幻、科幻、心理、悬疑、犯罪、惊悚等国内罕见的题材应有尽有。中国国内难得出一个有群众基础的穿越剧,自然会迅速大红大紫。…[详细]

对穿越剧再有意见,也不应禁播
日本精品穿越剧《仁医》

市场本身会对过度泛滥的作品进行取舍

许多人对穿越剧的意见在于,类似的作品太多太滥了,担心穿越剧充斥荧屏,看不到别的题材的作品。这种担忧其实完全没有必要,当年《潜伏》红透大江南北时,谍战剧的“跟风”一时蔚为壮观。但是,当过多的“谍战剧”充斥屏幕时,消费者的边际效用递减规则就会生效,观众会逐渐厌烦“谍战剧”这个题材,不再为其买单,而电视剧的市场前景此时又会转移到另外的新颖题材上来。对于穿越剧也一样,当人们厌烦了穿越英雄和虚构的格格时,大部分同质作品尤其是粗制劣造的,就会被市场淘汰,完全不必担忧其会过度泛滥。…[详细]

可以批评,但不必一刀切

对于穿越剧“霸占”屏幕“毒害"青少年,或者编的太离谱影响国人史观的忧虑,其实也并非全无道理。但你可以换台,可以打电话投诉电视台,可以在媒体、网络上撰文批评。舆论形成一致的压力时,电视台和节目制作方自然能够感受到,以后自然会进行调整、少拍甚至取消拍摄这类题材的片。

但由监管单位来决定不许拍或者少拍这种片,则毫无必要。没有哪个国家是限制特定题材的片子的。以穿越剧而论,近年日本就有一部现代人穿越回江户末年的《仁医》,讲述了当代医生穿越回日本幕府末期,用现代医术济世救人的故事,不仅立意高,情节好看,而且制作严谨,对医学内容有严格把关,称得上是一部穿越剧的佳作。中国的穿越剧,只要不刻意打压,假以时日,也未必不能出现口碑特别好的作品。

事实上,主管当局应该做的,是对影视进行分级,在特定时段播放适合特定年龄段的作品,如果有引起不适、或引起模仿自杀、犯罪可能的镜头,应规定不许播放,一旦在电视上出现,则应予以处罚。而不是对某个题材进行一刀切。…[详细]

管得越多,越出不了佳作

对影视题材进行管束引导的初衷,在于防止其对民众、对社会氛围形成坏的影响。大幅度减少涉案剧就基于这个理由。然而这种做法未必有多少意义。在日本,犯罪题材的小说、动画、影视层出不穷,在民众间影响极大,但日本却是世界上犯罪率最低的国家之一。

管束引导的另一个初衷是引导中国影视人制作出更有思想性更有艺术性的作品,然而在条条框框之下,中国的影视作品反而发挥不出来。不妨看看美国同行在听说中国限制穿越剧后的看法吧——“对电影行业来说这些条条框框会极大的束缚他们,而想创作出中国版的《星际迷航》、《X档案》、《时空骇客》也变得不大可能了。与此同时像《回到未来》、《终结者》这些好莱坞商业片是不是也在被禁之列呢?”

只有在自由的环境下才能创作出好的作品。一个具有好文化的社会,是设计不出来的。


三十多年前,老一辈艺术家赵丹临终时留下了他的沉痛遗嘱:“管得太具体,文艺没希望”,三十年后的今天,这句话仍然振聋发聩。

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