《唐山大地震》再一次映证冯小刚的票房号召力:首映当天全国各大院线的上座率就保持在了九成以上。截至上周末,《唐山大地震》总计收获了1.6亿元 …[详细]

“23秒,32年”,是《唐山大地震》最大的宣传噱头。这两个互相交错的阿拉伯数字,隐射的正是整部影片的叙事结构。于是,“叙事结构”,成为了解读这部电影的关键钥匙。

 

但令人遗憾的是,正是《唐山大地震》的“叙事结构”,出现了关键性的败笔,致使整部影片的总体效果大打折扣。

《唐山大地震》并非宣称的灾难片,而是故事片

23秒的灾难片,32年的故事片

“《唐山大地震》毫无疑问是一部灾难片。”导演冯小刚如此斩钉截铁地说。

但所有看过影片的人都明白,这句话是不折不扣的“标题党”。预告片中,片方极力将电影包装成特效灾难大片,触目皆是地震场景,给人一种电影以地震为主的错觉。可看过之后不免大失所望,原来地震只是一个幌子,徐帆一家三口震后的悲欢离合才是主旋律。即便把地震换成别的灾难事件甚至意外事故,故事也同样成立。

网友评价:

A:假如电影就叫《余震》,或者更贴切地改名《唐山一家人》或《天崩地裂一家亲》,还能有这样的票房吗?

B:地震场面之后的时间,这部电影放在十寸上网本上观看都不会有任何影响。

C:《唐山大地震》如果一定要按照类型片分类的话,它更应该算做是一部家庭伦理电影。

D:震五分钟,然后拖拖拉拉再腻歪两个小时?


所以说,揭开这部电影片名上所带有的迷惑性,我们会发现本片被割裂为两个部分,前“23秒”是讲地震,后“32年”是在讲家庭故事 …[详细1]…[详细2]

其实,就连前“23秒”也不算真正的灾难片

去掉那些限定词,将《唐山大地震》与下列电影做一下比较:《泰坦尼克号》、《海神号》、《完美风暴》、《后天》、《天崩地裂》、《凤凰劫》、《龙卷风》、《地心末日》、《2012》……你会发现,在这些横扫票房的灾难片面前,《唐山大地震》无疑是部彻头彻尾的“伪灾难片”。…[详细]

 

灾难片的三个标准,《唐山大地震》都不具备
标准灾难片
《唐山大地震》
1.对灾难场面的大规模展示,给观众提供一种安全的娱乐感。 1.大地震的灾难场面只持续了大概10分钟
2.对个人英雄主义的颂扬,肯定要有个正面的主角来拯救灾难中的人们。 2.没有塑造拯救世界的超级英雄。
3.无论是以科学抑或通灵的名义,一般的灾难片中都会有一位“预言者”。 3.除了开篇的蜻蜓,也没提及预言者。

 

好莱坞式灾难片的高潮,在《唐山大地震》刚开始的时候就结束了。本片怎么能算真正的灾难片呢?

为什么要强调“灾难片”?因为中国人喜欢

从电影引进史的角度来看,在2007年《变形金刚》引进前的10年,中国的票房冠军是3.6亿的灾难大片《泰坦尼克号》。到了2009年,灾难片空前巨制《2012》横空出现,国内起初有人说能卖2亿,但后来生生卖了4.5亿,并直接导致同档期的《我的唐朝兄弟》、《花木兰》等国产电影沦为炮灰。

“打好灾难片这个牌,票房就会不错。”这个铁律也许能解释:冯小刚为何如此坚决地为新作做了灾难片定位。

虽说是故事片,故事还没讲好

看影片时,你肯定也有这些困惑

1.方登一句“你不懂”后,毅然退学,然后就是长年不归,难道养父母对她那么好,就一点人之常情都没有吗?

2.方登的养母临终忏悔,这突然而来的戏份也让人看不懂。

3.最后在父亲墓地的那场戏中,母女俩相拥而泣,说了一大堆对不起,然而大家却感到奇怪和突兀,方登也显得苍白而无力。

……

原因:原著在经过“两次过滤”后,变成了蹩脚的故事

第一层过滤:在原著小说《余震》中,女儿方登原本是绝对的主角,整个故事都是围绕她在进行。而电影则把故事分成母亲、女儿和儿子三条线,并且选定母亲为主线。

接下来,编剧又想法让电影比小说“更温暖”,原著的基调本来是阴暗、疼痛,“即使灾难过去,被摧毁的地貌逐渐平复,建筑物重新盖起,但地震在孩子的心灵上刮擦出的血,却暗暗地渗流得更久”,所以小说中有大量关于方登的“生活灾难”:养母病逝,被养父性侵害、丈夫移情别恋、女儿离家出走、躺在心理医生的病房、多次试图自杀等等。而这些造成方登内心阴影,形成偏执性格,无法回归家庭的背景,却都被编剧删去了。

第二层过滤:因为时长超出,只能大量删去镜头,“比如方登在养母家渐渐不开心,很想到外地上大学,方登跟养父母的对手戏都去掉了,使得现在的情节比较跳,不明白养母为什么会临终忏悔。还有表现方登独自抚养女儿生活不易的部分也删了。”

所以,在这样两层过滤之下,原本通顺、自成体系的小说,就变成了突兀、令人困惑的电影胶片。…[详细]

整部影片在“讲故事”上都很失败

后“32年”的叙事结构是懒散的,以几乎是冬眠般的懒惰将32年来的多段家庭切面简单、顺序地串联在一起,一方面规避对自己不利的社会背景事件,聚焦于家庭伦理剧范畴,一方面选取抽象化、结论性的人生节点(如上大学、交男友、找工作、生孩子等等)勉强推进。

而实际上,影片已经完全失去开始时“两个只能选一个”的叙述动力,以致无法处理方登和方达姐弟在汶川相遇的具体情景,观众此时已丧失对方登角色心理的跟踪把握,之后母亲对她的猛然下跪再次证明创作者已无法从方登角度挖掘她的主动性,而最后方登在墓地的崩溃明显缺乏情感支撑,以致能看出虚假。…[详细]

前23秒不到位,后32年不及格的原因

在中国拍灾难片有现实困难

真正的困难有两个,一是技术,二是审查。

先说技术:灾难片也许是最能体现大电影工业体系的类型片,分工明确,特效要求高,人性叙事自然。而这个体系在中国,怎么也得三五十年才能建立起来。《2012》的目标有点高了,即使出现像《泰坦尼克号》这样将灾难与爱情结合比较好的片子,也得过10年。所以说,“中国即使有灾难片,也就跟《唐山大地震》一样,打着灾难片的旗号卖点别的东西。”

再说审查:有人开玩笑说:“美国灾难片动辄将洛杉矶纽约毁灭好几次,哪个中国导演敢将北京上海给消灭了?”冯小刚自己也清楚“审查机构有时引申联想得太厉害,心理承受也比较脆弱,因此好多人性深处的东西不能碰。”

再比如之前提到灾难片三标准之一的“预言者”,曾有专业人士这样评说“如果在片子中出现了预言者,这部片子肯定过不了审查。”…[详细]

电影剧本被多方控制 怎能拍出满意的故事?

1.这部影片的主要出资方及发起方,是唐山市政府。同时,作为唐山市文化建设“一号工程”,《唐山大地震》必然是一部主旋律,颂扬“新唐山建设”的影片。证据是“唐山市委书记赵勇几乎参与到整个创作过程。唐山市市长陈国鹰作出批示,原著中与主旋律不相契合的部分,一律要改,改成在主旋律上能够接受的。”“唐山方面不同意,冯小刚是没办法开机的。”

2.冯小刚原本是找刘恒、刘震云等国内一线编剧,可当对方说需要一年完工的时候,为了防止时间来不及,“如果市委书记换了,这电影也就难说了。”就换成了广电总局电影局张宏森副局长推荐的苏小卫。

而苏小卫的主要工作,就是在广电总局“审片”,同时写了不少“主旋律”的剧本。所以,她也使得《唐山大地震》“更多温暖的色调,充满希望,释放出正面的能量。”

3.电影中有一段和剧情没多大关联的戏,一场人数庞大的群戏:毛主席逝世,解放军和小方登一起折白纸花。

很多人不解,这段戏加上是做什么用?实际上,这是“华谊兄弟总裁王中军珍贵的儿时回忆”,由于电影是多方协商融合的产物,所以带有不少投资方的诉求。同时,方登的养父母原本是普通百姓,将他们的身份改成解放军,也是为了表达了王中军总裁“对部队生活的怀念”,因为他“曾经在38军服役”。

结语:

说到“催人泪下”,想起一个故事:1970年代,苏联处于勃列日涅夫治下,电影业遭到了当局严苛的管制,如何通过审查便成为苏联导演们最为关心的事情。而最保险的方式莫过于在影片中加入催泪桥段,并请到勃列日涅夫亲自过堂审看。一旦总书记挤出几滴眼泪,谁还敢让此片不通过?于是,“勃列日涅夫同志哭了”便成为苏联导演们压箱底的速效救心丸……
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