近日，为上海世博会“创作”的歌曲《2010等你来》，被指出是抄袭日本十多年前的一首流行歌曲 …[详细]
尽管《2010等你来》目前已被停用，世博会发言人也称它并非世博会主题歌曲，但世博歌曲陷“抄袭门”这一事件还是引起人们的热议。
在论坛上，无论是相信抄袭还是不屑一顾的网友，在发贴的时候都常常使用“世博歌曲竟然抄袭小日本”、“无耻小日本山寨世博歌曲”之类的标题。
是啊，堂堂一个大中华，这么精心筹备的盛会，怎么会因为“小日本”而惹了一身骚呢？
《2010等你来》与《不变的你就好》两首歌的曲式结构从主歌、衔接段落和副歌旋律，甚至连速度和行进方式都有97%的相似度。剩下的3%，留给在2：04和3：25的副歌升调，为配合歌词音符略作修改的小部分。
新加坡音乐人颜毓添仔细比对这两首歌曲后说，整首歌每一段落的第一个音符和最后一个音符都几乎一样，尤其是李冰冰唱的衔接段落跟原曲“像透了”，“肯定是抄的” …[详细]
目前中国音乐界业内有一个普遍认可的标准，即“8小节以上雷同便视为抄袭”，但这也仅仅是一个行业惯例，并非正式的法律条文。另有一种说法是，雷同超过4小节才算抄袭，据说是由全球音乐著作权协会核定的规矩。
但是，面对着97%的相似度，作曲者缪森却说“别有用心的人利用一些如第一直觉等基本的艺术心理学技巧，用相似和声走向的音乐误导公众的评判，并通过对于一些事件的片面报道” …[详细]
早在2007年，作曲者缪森就被人爆出接连抄袭，据某网友爆料，以下与缪森有关的作品均有问题——
2006年韩雪的《竹林风》抄袭了2002年bobo的《求婚》；
2006年倪睿思的《百变选择》抄袭了2001年克里斯蒂安的《蔚蓝》；
2007年韩雪的《大雁归》抄袭了2003年李秀英的《愚迷公主》和2004年朴花耀飞的《无论何时》……
而在这些歌曲中，《竹林风》上过2007年的春晚，《大雁归》还是央视2007年度大戏北平往事的主题曲。
作为一个“有前科”的“老手”，缪森似乎很难洗清自己身上的嫌疑 …[详细]
谈起歌曲抄袭，很多人会首先想起《图兰朵》，这个著名的意大利歌剧中，竟响起了中国民歌《茉莉花》的旋律。
但实际上，《图兰朵》本身就是一部出自东方的故事，在一部与中国相关的歌剧中，使用一首作曲家当时唯一能够接触到的，也是与故事背景很符合的歌曲，是真正的艺术借鉴。
一个从未到过中国的欧洲人，透过一个八音盒传出的音乐，激发了创作灵感，成就了一部伟大的歌剧，这才是真正的艺术融合典范…[详细]
《好大一棵树》，是一首脍炙人口的歌曲，家喻户晓。
然而，这首歌很可能是一首抄袭之作。这首1990年左右火起来的歌曲，却与一首1977年的日本歌曲《在天空和大地之间》非常相似。
作曲者伍嘉冀，时至今日，在一定范围内，仍然在享受这首歌带来的名誉甚至一定的利益。更讽刺的是，伍嘉冀竟然是中国音乐著作权协会的理事 …[详细]
一首流行歌曲主要由三个部分——词、曲、编曲（也就是配器）组成，一般抄袭歌词很少，因为最明显，即使不懂音乐但只要不是文盲的人都可以分辨出来；抄曲子最多，这也是一般音乐爱好者就能听出来的；其实还有一个就是抄袭编曲，这个只有深度音乐爱好者或专业人士才能分辨出来。
除了歌曲本身抄袭，MV和封面照片以及歌手造型都可以抄袭，例如陈琳的《13135》就是抄袭日本摇滚乐队Mr.Children 的一首MV创意。封面照片也有抄袭的，王心凌Magic Cyndi 封面抄袭香奈儿COCO香水。
从词曲编曲到MV到服装造型，整个可以抄袭一条龙，恨铁不成钢的中国音乐终于可以大跃进了 …[详细]
邰正宵93年的《九百九十九朵玫瑰》副歌是抄袭的《彝族舞曲》，而且连A段居然也是抄的，抄袭的是日本B'z 的《月光》。花儿乐队的《我们能不能不分手》也是这样的经典抄袭，主歌是抄袭爱尔兰歌手Samantha Mumba的《Always Come Back To Your Love》，副歌又是抄袭日本的一首歌，直接过来一组装！自己根本不用写。另外郑智化90年的《水手》，也是抄袭日本歌前奏。还有黄品源的老歌成名作《你怎么舍得我难过》也涉嫌抄袭 …[详细]
另外，专门向那些口口声声“小日本”的乐迷们澄清一下：涉嫌抄袭日本歌曲的中国歌手演唱曲目，被公布出来的大概有将近470首左右，这些歌手的名字也是如雷贯耳：四大天王、梅艳芳、邓丽君、叶倩文、张国荣、任贤齐……
抄袭真的有那么罪恶吗？那些国外的音乐要不是经过我们这些音乐人的“引用”，又怎么会被我们十三亿人听到呢？花儿乐队不抄袭，我们知道谁是Melina Mercouri？佟大为不抄袭，我们又怎么能听到Chumbawamba的新专辑？音乐无国界，音乐是属于全人类的，我们不能让那些掩埋在资本主义发达小国家以及尚没有进入封建社会的荒山野岭中的动人旋律继续被掩埋了，我们的华语音乐人真的应该一起站出来，以那些抄袭界的前辈为榜样，为全人类的音乐传播做点事了 …[详细]
在中国，音像制品，如电影、音乐、图书出版物等，都需要经过进口审查，同时还有每年的“限额”。比如电影，每年的进口分帐影片只有20部。至于音乐，以2003年数据为例，文化部全年共批准了录音制品1046部。
为此，2007年时，美国人把中国告上了WTO，WTO也裁定中国对音像制品的进口限制违规。但这之后，中国的“进口配额制”依旧没有撼动。这就直接导致了上篇文章中“不抄袭听不到外国歌曲”的现实状况 …[详细]
有垄断市场的扭曲，抄袭现象就严重。封闭的文化政策和审核机制，使得正版不能进入，阻止了听众的耳朵，限制了音乐风格的提升和繁荣。垄断不仅滋生盗版，也必然导致抄袭；信息越不发达，抄袭现象就严重。以前并不比现在抄袭的比例少，只是以前互联网不发达，没有人知道而已；落后地区向先进地区追赶的时期，抄袭现象最严重 …[详细]
目前，在中国的《著作权法》中，并没有明确规定认定音乐作品抄袭的相关标准。因此在司法实践中，法院会委托音乐界专业人士对作品进行鉴定，在我国判断音乐著作权侵权有三个元素：接触、相似、商业目的。
而日本法院在认定歌曲抄袭方面采取的是“高度相似标准”，其首先考虑的是音乐的四元素，即旋律、和声、节奏和格式。中日两种方法相比，谁优谁劣，高下立断。更不要说那些法律严格，无人敢抄袭的欧洲国家了 …[详细]
