1981年，北京作协找到小有名气的郑渊洁，发展他成为会员。“那时的北京作家协会工作人员同作家联系密切，不为自己谋私利，一心为作家服务。” 作协对他的生活也很关心，他的儿子满月的时候还给他送了一包糖，让他印象很深，“那个年代一包糖还是挺奢侈的。”
1985年郑渊洁创办《童话大王》，当时他还在一个杂志社当编辑，作协知道《童话大王》创办的消息后，出面为郑渊洁请了几年“创作假”。可以不去上班，单位照旧发工资。 …[详细]
“退北京作协，其实心里很不舒服，真的很不舒服，就是说真的是没办法了。”
之所以“没办法”，从主观方面来讲，就是郑渊洁这个江湖大佬，被“组织”冷落了。即便如此，郑渊洁还是很想挽回的，托朋友陈情，“给他带个话吧，要是再这样冷落我，我就要退出了”。
当然最终结果郑渊洁还是退出了。这说明两点，一是任凭他再“大佬”，在组织里并未得到预期的重视；另一方面是，他努力挽回过，说明内心还是很重视作协的身份。
上个世纪80年代后期，郑渊洁曾经当过5年北京作协的合同制专业作家，在北京作协领过5年工资。期间，写不写东西每个月都会有工资收入，反倒是他文学创作的最低谷，几乎没有像样的作品问世。“从我的经历不难看出，由国家给驻会专业作家发工资，不利于文学事业的发展。”
在新的千年快到来的时候，距离他的工龄满30年的前一个月（当时工龄满30年可以提前办理退休），他办理了辞职手续，将档案拿到街道，拥有了《北京市城镇失业人员求职证》，成为一个没有一分钱退休金和医疗保障、完全靠稿费生存的专业作家。这时，他的唯一收入就是作品的版税。因此，拖家带口的他进入疯狂写作状态，图书销量逐年递增，版税收入也同步增长。 …[详细]
郑渊洁认为，2000年以后，北京作家协会管理水平发生了变化，自己明显感觉受到北京作家协会的排挤。
郑渊洁在博客中列举了自己被排挤的事实，“2003年9月，北京作家协会召开第四次会员代表大会，本人当选代表。北京作家协会在网络尚不发达的2003年，竟然选择在网上向我发出开会通知。我既不让你来开会，又通知了你。而且保证你看不到这个通知，但又有据可查。”
他认为北京作协剥夺了他的参会权利,北京作协是不想让他参加代表大会。而此次第五次代表大会该开了，“我不想在第五次代表大会召开之前再给北京作家协会添麻烦，我宣布退出北京作家协会。”郑渊洁在文中最后表示，希望北京作家协会的工作人员把主要精力放在联络作家上，不要把主要精力用于为自己谋私利。 …[详细]
郑渊洁提出了三条退出的理由，一是耻于与某些委员为伍，二是认为国家已经没有必要维持作协，三是坚信作协产生不了好的作品。接受采访时，郑渊洁又声称“忠孝不能两全”。这里“孝”指朋友情谊，“忠”指文化理念，包括一直坚持的“断粮”思维，都很有道理。
但是，在对待具体委员时，童话大王有点“诛心”了，甚至联系到胡锦涛总书记的话“我要跟我的人民在一起”，这样“反党反人民”的罪过，也忒大了些，对方很难再进行对等的交流和沟通了。童话大王的社会影响力非同一般，慎重才是。
郑渊洁声明退出北京作协后，副主席李青接受了媒体采访，她表示，北京作协的态度很简单，只有三句话：不做任何回应，不做任何解释，充分尊重作家的自由。“我们的会章里规定入会是很严格的，但是关于退会没有规定。”
昨天，郑渊洁声称退出中国作协后，作协新闻发言人打了一个大大的太极：自己还不了解相关情况，不方便对此事发表进一步的看法。
对比两次“退出作协”，可以发现，主要还是郑渊洁一个人的高调，有点独角戏的感觉。 …[详细]
童话大王在市场上的成就近乎奇迹。
据说，仅仅他的皮皮鲁系列图书就卖出了一亿五千万册，令人难以想象。2009作家富豪排行榜上，郑渊洁以2000万的年收入勇夺桂冠，同时打破该榜纪录。
2000年后，作协对于郑渊洁来说就不存在了，9年了，双方几乎没有联系。“我觉得再待下去也没有什么意义。”…[详细]
“作家协会发展到今天也是与时俱进的，中国作家协会有一万个存在的理由。”3月30日，中国作协主席铁凝在接受《华西都市报》采访时这么说。
作协手中掌握的资源非常丰富，通过刊物、奖项，以及最重要的人脉资源，掌握着话语权与公共财力，影响着整个文学上下游的产业链，象韩寒、郑渊洁等超知名作家，当然不再需要作协这个平台，但是对于普通的文字工作者来说，这个晋身之阶仍然很重要，甚至会被看作“成功”的标志之一。
据说，“只有极个别年轻人没有加入，韩寒是个特例。”
网络出现以前，作协控制着报刊、杂志、出版等宣传渠道，作者处于一种被动依附地位，现在，网络的即时、开放、多元特征，已经吸引越得越多的人把网络作为首选信息发布平台，比如郑渊洁，就已经习惯在他的博客发布第一手信息。此消彼长之下，作协的影响力不断式微，这是“退出作协”的重要条件。
除了传播渠道外，在内容上作协也渐显劣势。市场和社会认可的影响力已经远远大于作协这个机构的权威性，作协对于作家已经不必要了。而另一面，作为一个意识形态机构，一个引导作家的“抓手”，作协还必须长久地存在着。
有意思的是，如今的作协从没有主动炒过作家的鱿鱼，只有作家炒作协。 …[详细]
近年来，作协屡遭诟病，其原因就在于：一是作协的作家们拿国家的经费，写自己的文章有失公平；二是加入作协，成为某些人脸上贴金的手法，有些作家不是靠自己的作品说话，而是靠作协的招牌说话；三是作协虽名为社会团体，但却被作为行政事业单位管理，由财政拨款。因此，作协也就容易沦为“养闲人”的地方。
郑渊洁建议中国作协转变成作家工会，代表全体作家会员向出版商交涉，要求提高作家稿费，并从稿费涨幅中抽成作为部分办公经费，以此取代国家财政拨款，做到自收自支。“如果作家都不发工资的话，真正的中国文学的春天就到来了。”…[详细]
郑渊洁认为，可以给作家当经纪人，因为中国的文人羞于谈钱，他可以把所有的作家资源都掌握在手里，跟出版社谈，讨价还价，然后从中抽成。“文学经纪人在外国特别吃香，很多都是亿万富翁。”
