第3843期 2017-03-27

童星培训以“钱”取人:别用家长的隐秘欲望绑架孩子

奚应红  

是小溪不是大海

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导语

日前,知名娱记孟静在公众号发文,记录下自己陪朋友去童星培训公司的经历,引发关注。很多网友深有同感,表示自己的孩子也被“星探”相中过,要求去面试。在儿童剧、萌娃综艺大行其道的背景下,望子成龙的年轻爸妈们也在为自己的孩子做着明星梦。这些童星培训靠谱吗,童星制造又是怎样的一条路?且看分析。…[详细]

“星探”要电话,经纪人来面试:摸的是你有没有钱、舍不舍得给孩子砸钱的底

想象一个场景:周末你带着孩子逛商场,偶遇“星探”,在一顿猝不及防的夸奖中留了电话。没过几天你就被通知带孩子去面试,看了一堆海报和视频,听了N个童星的故事后,你被告知自己的孩子一路“过关斩将”被选中。签约的话,第一年培训,第二年商演。培训费和宣传费全部由公司承担,商演收入则五五分成。

听到这里,你是不是有一些心动,想到自己孩子光明的未来,恨不得马上就签字。

童星培训公司都会允诺孩子上节目 图片出处:孟大明白童星培训公司都会允诺孩子上节目 图片出处:孟大明白

然而,这只是故事的A面,故事的B面是这样:

据以前在童星培训公司待过的人的媒体爆料,所谓的“星探”其实只是普通业务员,他们的工作就是在商场或幼儿园物色4—12岁的孩子(太小不懂配合,太大不受控制),要到电话或微信(收入提成直接与拉到的孩子数量挂钩)。

到了公司,经纪人表面上在跟你闲聊,其实是在摸你的底:家住哪儿(问的是房价)?孩子在哪个幼儿园(舍不舍得给孩子花钱)?工作是什么(收入状况如何)?还要坚持送你到车库(看你开的是什么车)。最后汇总成一份你的家庭经济状况报告。

孩子有没有天赋?没关系。外形条件怎么样?不重要。最要紧的是你有没有钱,舍不舍得给孩子砸钱。培训费和宣传费公司出,但包装费得你自己掏。节目商演什么的,当然有,做个群演、露个脸就算正式出道了,都是钱砸出来的,离真正的童星,不好意思,还差十万八千里。

舍得砸钱的家长以“锻炼孩子”为借口,其实满足的是自己内心隐秘的欲望

当被问到为什么要送自己的孩子来参加童星培训时,家长们的理由出奇一致:为了锻炼孩子。但这个理由很容易就能被反驳,如果只是单纯地想让自己的孩子锻炼一下,完全可以报名专业的艺术类培训学校, 从舞蹈、声乐或者乐器先学起。即使是一般的学校,登台表演的机会也不会少,何苦要花大价钱捆绑在童星培训这棵树上?

其实砸钱捧娃的行为背后真正反映的是家长自己内心的隐秘欲望:这个欲望既可能是家长自己有一个明星梦,实现不了,让孩子来。也可能是出于“望子成龙”的心态,把童星培训看做人生成功的捷径。更有可能是把这当成是一种投资,毕竟明星经纪带来的回报从表面上看太过诱人。

举两个例子:第一个例子是关于在某卫视综艺节目因痴迷口红和雄辩的口才而“一战成名”的女萌娃。据《北京日报》报道,她的妈妈辞去工作,专门陪她辗转各地跑通告。看上去不辞辛苦,但却在博客上不经意透露出自己的小心思:多多努力,让你老妈我圆一个明星梦。

第二个例子则关于具体合约。有媒体报道,一些相对正规的演艺公司会严格限制小演员的合约,禁止他们接演商业活动,目的是为了避免孩子过早的商业化。但是这样的合约限制却遭到了不少家长的抵制,因为如果光是演戏的话,他们的回报会大大减少。

此外有业内人士在接受媒体采访时透露,北京某童星培训公司每年夏天开设的暑期特训班,都会吸引上百名来自全国各地的孩子和他们的家长,其中不乏月入只有3000的工薪阶层。他们的目的简单直接,就是想培养出第二个XX来。

即便从投资的角度来看,这也未必是一个好生意,童星的道路面临诸多障碍

从普通人到明星,这条路异常艰辛。

首先,要面对的是资源的不平衡。童星培训公司资源有限,只能集中捧那些相对“出色”的孩子,这个出色的标准一来由他们的外形条件和天赋决定,能唱会跳的机会更多。二来就看哪位孩子家长更舍得砸钱了,资源也会随之向他们倾斜。

其次,市场给每个孩子的机会也不同。影视剧和综艺节目对萌娃的需求看似很大,但对大量想进入演艺圈的孩子们来说,需求远远小于供给。据媒体报道:“现在这个产业基数大,可能70%的戏都需要小孩。经纪人手握着70%大的产业,但是70%里每一个要的小孩又不一样,那垂直细分以后对于每一个小孩来说,你的机会其实已经被稀释得很少了”。

培训公司资源有限,真正能上台的只是少数“出色”的孩子培训公司资源有限,真正能上台的只是少数“出色”的孩子

此外,童星本来就是一群需要跟时间赛跑的人。一般情况下童星的年龄区间在4—12岁,如果一个4岁的孩子被签,三到五年后,还可以继续往下走。但是对一个6岁的孩子来说,五年合约期满后就快12岁了。继续走下去,向青少年明星甚至成人明星转型,还是就此止步,回归普通生活,泯然众人?这是一个重大的选择。前者要经历青春期外形的变化,毕竟童星“长残”“崩坏”的例子不在少数。后者则要学会放下一切,包括心理上的和物质上的。总之,小时了了,大未必佳,童星的下半场如何走还要好好思量。

最后,童星在成长的过程中还要忍受成人世界不怀善意的打量,以及带有污言秽语的嘲讽。林妙可就是一个典型案例:小时候成名,背负巨大争议,在成长的过程中,一直有挑剔的眼光看着她,“越长越不好看”“穿衣品味差”“妈妈教育失败”等等,甚至在微博评论下还出现污言秽语。试问,小小年纪的童星,能否承受住这一切。

林妙可的微博评论会出现很多污言秽语林妙可的微博评论会出现很多污言秽语

更重要的是,过早进入“成人游戏”,会牺牲掉“天真”和“孩子气”,加速童年的消逝

演艺圈不会因为进来的是萌娃就改变势利和等级森严的本来面貌,所以童星们不得不学会用成人的方式跟人打交道。有导演在看到小演员们在片场无意中表露出的阶级化意识,以及家长开始灌输成人思想后表示担忧。还有一些儿童剧,孩子们扮演的不是和他们的年龄和身份相符的角色,而是直接成人化。

比如,去年一度刷屏的《小戏骨白蛇传》。其实这部剧刚推出来的时候受到很多赞誉,网友们用小演员的演技来嘲讽那些不会演戏的小鲜肉。后来却遭到诟病:这群10岁左右的小孩,演的却是成年人之间的爱恨情仇,还带有玄幻色彩。且不说这些小演员能不能真正领悟角色,只是精致的模仿,让他们过早熟悉并进入成人游戏恐怕也有诸多不妥。

原本用来嘲讽小鲜肉没演技的儿童剧也会引发“成人化”的担忧原本用来嘲讽小鲜肉没演技的儿童剧也会引发“成人化”的担忧

美国著名媒体文化学者尼尔·波兹曼早在上世纪80年代就提出了“童年消逝”的概念,在他看来童年的消逝至少有两个方面的原因:1、电视的普及消解了儿童和成年人之间的界限,儿童能够利用图像方式快速学习;2、成人与儿童之间秘密的消失,那些原本被现代社会认为不适宜儿童接触的信息,如暴力、色情等逐渐呈现在儿童面前。波兹曼没有看到如今的网络时代,在这里儿童和成人之间的界限消失的更快。童星以成人的方式演绎成人故事,不仅丢失了“天真”和“孩子气”,也可能会对其他普通孩子产生负面影响。

美国著名童星秀兰·邓波儿曾经说过,“我6岁时就不相信圣诞老人了,因为妈妈带我去商店的时候,他竟然问我要签名”。过早丧失天真和童趣恐怕不是一件让人觉得安心的事情。

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