根据调查，从演技、歌艺、戏路、可塑性等来看，台湾明星得票率第一，内地第二，香港位居末位；从外形、品味、气质等来看，位次仍旧没有变化。如果拿老一代来比的话，香港的“四大天王”足以令内地和台湾明星失色，当然那也是香港娱乐产业最为辉煌的年代。然而，事过境迁，三十年河东，四十年河西，一切发生了根本性的变化。
劣迹，三地明星中挥之不去的阴影
找缺点永远比找优点要容易得多，正所谓好事不出门，丑事传千里。
首当其冲的当是香港，这次“艳照门”影响之大，涉及艺人之广，令人罕见。但如果以为“艳照门”就是香港娱乐产业的煞星，那就大错特错，起码一个陈冠希还不具备如此实力。这次事件，充其量只是香港娱乐产业下坡路上的一根稻草。电影是娱乐产业的一根风向标，香港电影辉煌时期产量达到300多部，如今仅50多部，活跃在舞台上的也是老艺人居多，新艺人虽有提携，但难以为继。
台湾明星的劣迹倒也不见少，至少在去年，艺人吸毒事件闹得沸沸扬扬，瓜哥、肖淑慎等人也被卷入其中。至于传出的种种八卦新闻也不绝于耳，但唯有此条更能中伤娱乐产业。
在许多人的脑海里，原总以为内地虽然实力有所不济，但至少还算干净。过去人们讨厌宋祖德，如今虽然说不上好感，至少他的那些污言秽语得到某些验证，居然有人称之为娱乐圈的“纪委书记”，确实滑稽可笑。但自从过气艺人谢东吸毒被确证之后，“瘾君子”的称呼似乎离娱乐圈并不遥远。这还不谈像张钰这样处于娱乐末端者遭遇的那些潜规则。
优势，文化内涵成就三地差别
香港艺人的全线溃败，表面来看是艺人的不检点，不学无术，实际上却是整个娱乐产业衰落的附产品。香港娱乐产业的辉煌当然得益于当时的经济腾飞，更主要的是，当年的香港，在内地尚未开放的年代，不仅仅在经济方面起着沟通中西的桥梁作用，文化方面也是如此。所以，香港艺人的伴舞常常给内地人感觉很特别。而随着改革开放，内地娱乐产业的迅速成长，也随着西方发达娱乐产业的强烈冲击，以前起桥梁纽带作用的香港，却被夹成了烧饼，只能在夹缝中生存。
内地娱乐产业的崛起只是时间问题，对于这一点应该不会有什么太多的疑问。但相比于香港和台湾，内地艺人的实力可能还不是很突出，有的还很单一，所以有什么皇帝专业户、硬汉专业户这样比较独特的称呼。但这也从另一角度反映，在庞大人口基数面前，内地娱乐产业并不乏新军人物。演员专业单一，这只是因为人才济济，分工越发细密的结果。在这种情况下，内地可能一下子出不了什么巨星，但内地逐渐健全起来的培养机制，足以给娱乐产业的飞速发展输送足够优质的后备力量。
那么，台湾为什么比内地还强？这扯远点应该还有点历史因素。台湾与香港不同，仅一个李安就足以令人望而生畏。台湾娱乐产业的发展与香港不同，早就形成了完整独立的体系。娱乐产业的发展主要造两个方面，一是经济实力，二是文化实力。作为“四小龙”的台湾，经济实力非同小可，这一点香港有点类似。但论文化实力，香港虽有中西合璧之美称，但未必真就做到了这一点。台湾以前就吸纳了内地一大批优秀文化人才，具备独立发展的文化环境。当然，这也离不开一些辅助机制的完善。
简单点说，香港娱乐产业的辉煌主要得益于独特的地理条件，台湾之所以能拔得头筹，关键在于他有独立的文化体系，内地虽有劣势，但前景看好。只要娱乐环境发生改变，处于环境中的艺人自然水涨船高。
出路，联手挥出组合拳
实力这玩艺儿可不是一成不变的，肯定会随着环境的变化而变化。目前的实力，充其量只是三地明星发展的一次写照。香港艺人曾经引领过辉煌，如今却有些落漠，这不能不令人遗憾。也有一些艺人曾感慨新艺人实力不济，比较有代表性的如成龙对儿子房祖民的斥责，谢贤对当地艺人的种种不满等等。
不排除台湾艺人的生成体制有可取之处，但从长远来看，随着西方发达娱乐产业的强力挤压，也随着两岸文化的深度融合，冲击在所难免。艺人的实力也会在这些市场因素中，不断洗牌和淘汰。内地同样如此，一方面，两岸三地的艺人的活动空间将会越来越大，比如过去只有台湾艺人登陆内地，如今也有葛优、章子怡飘扬过海；另一方面，这种空间的扩大，也意味着三地艺人实力的比拼将更为激烈，不排除有新一代能为三地观众接受的巨星，但走向这一步肯定异常艰难。
艺人的实力表面在于培养，实际则在于娱乐产业环境的营造。目前，三地艺人已经从过去的单纯交流，逐渐走向了融合，这应该说是一个可喜的变化。但这样的步速，能否应对西方强势娱乐产业的冲击，确实不敢妄言。
如果三地艺人能够联手，即可以相互取长补短，更主要的是，通过这种联手，逐渐形成一种娱乐合力，充分展示出东方文化的深厚魅力，这完全有可能。虽然如同李安、吴宇森、张艺谋这样的国际导演作了一些尝试，但仅仅这种简单地揉捏还不足以促成艺人实力实现质的飞跃，摆在两岸三地艺人面前的，也许还有很多路可走。如果真正能实现有效联手，形成文化合力，也许不久的将来，我们可以期待一个巨星辈出的时代。
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